近期，湖南卫视播出的《左宗棠收复新疆》在全国范围内收获广泛好评。该作品采用演员表演、情景再现的方式呈现，属于纪录片范畴，其中核心角色 “左宗棠” 的塑造尤为突出，而这一角色的扮演者，正是从内蒙古走出的演员魏大鸣。

我与魏大鸣的相识，最早可追溯至上世纪八十年代末。当时，魏大鸣毕业于内蒙古话剧团学员班，与后来走向全国的著名导演康洪雷是同班同学。大约在 1989 年，康洪雷已开始跟着我拍戏，于是我也找了魏大鸣，希望他能参与我们的电视剧拍摄。

那是我第一次到魏大鸣家，他是海拉尔人，家中的陈设给我留下了深刻印象，许多装饰品都是来自俄罗斯的精致镀银工艺品，有刀叉，挂盘等物件。我们相谈甚欢，临走他送我一把小银斧，保留至今。当时魏大鸣任职于《内蒙古工商报》，作为记者的他难以抽身，相约有机会一定合作。想不到这个约定一等就是20年。

        魏大鸣当年赠送的小银斧头

2009 年，我筹备拍摄《大盛魁》，剧中大盛魁、元盛德、天义德是历史上归化城旅蒙商的三大商号。其中天义德创始人郭德义这个人物是从北京来的商人，见多识广，性格圆滑精明，直接影响着大盛魁的命运，是剧中的重要角色。这时我想到了大鸣，他的外形与气质，与郭德义的人物设定高度契合。

        在《大盛魁》中扮演的天义德大掌柜郭德义

当时，魏大鸣已离开了《内蒙古工商报》，参演过《乔家大院》等多部作品。他看过剧本，便被人物所吸引，立即答应践行二十年之前的约定。不过，这个人物台词要用地道的京腔。这对在内蒙古长大的魏大鸣来虽说是一项挑战。但他的模仿能力很强，不到两个月，等到开拍，满口京腔已经让人误以为他从小就出生在京城。

《大盛魁》是清代戏，和《左中棠收复新疆》一样，男演员都要剃头粘发辫。一旦剃了头，这部戏拍完，一段时间接别的戏就很困难。所以并不是人人都愿接清朝戏。但大鸣接到由他饰演左中堂的通知后，毫不犹豫地剃了头，看着一头秀发落地，造型师问他是否有些可惜？大鸣说：“左公为了民族，头颅都可以在所不惜，我失去头发算得了什么？”

在角色塑造上，魏大鸣的表现尤为亮眼。他将 “郭德义” 的精明、圆滑，以及在商业往来中从不吃亏的特质演绎得淋漓尽致。为了演好这个角色，他做了大量准备工作：不仅深入研读剧本，还仔细阅读了我们编撰的史志图书《旅蒙商通览》。同时，他还为角色设计了诸多形体动作，例如天义德商号主营茶叶，他在查验砖茶时，顺手拿起一块茶，借助手腕力量让砖茶在掌中三旋两转，用这一细节生动展现出角色对茶叶的熟悉与老练，使人物形象更显立体。

魏大鸣还有一个鲜明特点：热爱书法，且常年研习。后来，我们再次合作拍摄《新燕子李三》，他在剧中饰演日本特高课头目 “五咸长满”。这一角色在老版《燕子李三》中已有经典演绎，为实现突破，魏大鸣结合角色 “中国通” 的设定，提出将书法元素融入表演。他亲自书写 “惠风和畅” 四字，通过一个完整镜头呈现书写过程与表情，成功展现出这个人物的多面性。

此次在《左宗棠收复新疆》中，书法元素再次成为他塑造角色的助力。剧中有一场戏，是左宗棠在林则徐去世后书写祭文，为了精准传递出角色内心的悲伤，魏大鸣一进组，就开始临摹左中棠的书法，他向我们讲述道：“通过临习他的书法呢，揣摩这个人物的内心世界。书如其人嘛。我日常练的柳体。左公的书法是在颜体基础上融入了自己的风格。经过一段临习，我摹仿的字得到导演组的认可，这才决定拍这场戏。＂

      左宗棠的手迹

大鸣说：“但是又遇到一个新的问题，林则徐对左公有知遇之恩，也是他心中最崇敬的人。当得知林去世的消息后书写祭文，既要表达他内心极度的悲痛之情，还要保持手的稳定。因为小楷非常敏感，稍一抖动字就写偏，这样情绪跟书写就形成了一种矛盾。你要要情绪，手就有点抖。你要极力控制手的稳定，情绪又不够。眼看就要开拍，越练越紧张。”

“导演见状，就说：‘魏老师，你先练着，我们先布灯，准备。你感觉可以了，给我们一个手势。’我放下心来，调整情绪，心中默念着左公的祭文，稳稳地执笔一口气写开来。眼前浮现出左公与林则徐交往的画面，悲痛之情油然而生。此时我做了个 OK 的手势，两行热泪不禁潜然流下。想不到导演说已经录完了，现场顿时响起一片掌声，主创团队很有经验，这个难题就这样解决了。”

      魏大鸣在拍摄过程中所写的祭文

值得一提的是，《左宗棠收复新疆》作为纪录片，演员没有台词，仅有情绪表达的提示，这极大增加了角色塑造的难度。我们知道，台词是演员塑造人物的重要手段，沒有台词，演员只能依靠形体动作与表情传递人物内心情绪。为应对这一挑战，魏大鸣付出了大量努力。

他不仅学习研究了相关史料。还阅读了左公所写的诗篇。大鸣说，“通过这些诗篇，了解这个人物的精神境界。深入体会他的内心世界。你比如他的座右铭：‘身无半亩，心忧天下。读破万卷，神交古人。’在此基础上，根据规定情景为左中堂设计了一系列符合人物性格的形体动作，为观众呈现了一个上马能征战，伏案能疾书的活生生的左宗棠。

为了易于表达情绪，拍摄前魏大鸣建议在行军大帐里挂上一把刀。把它当成了体现人物情绪的关键道具。比如沉下来思考军情时，会不自觉地用手摩挲刀柄；遇到棘手事有点焦躁时，手指会轻轻敲刀鞘；而面对下属或是坚定表态时，会稳稳握住刀柄，肩膀也会更挺拔。靠这些跟刀相关的小动作，一点点把左宗棠的沉稳、刚毅给具象化出来。

大鸣说：“比如有场戏前线吃紧，城池久攻不下，伤亡惨重。得知这一军情，我猛地拔出刀，刀的寒光映在我的脸上，啪一下再收回去。通过这样一个动作，呈现出恨不能亲临沙场杀敌的心境。”

“我提出建议几天后，正在候场呢。副导演过来，说导演问您能不能拿起刀耍上一段，我说能啊。哎呦，大家都挺高兴，拭目以待，围的人左一层右一层的，我就抽刀舞起来，让那场戏拍得十分生动。”

说起魏大鸣的武功，不得不说他 “拜师” 学艺的故事。魏大鸣还是一位善于学习的演员。2013 年在拍摄《新燕子李三》时，他饰演的五咸长满有很多武打桥段，为真实呈现打斗场面，他主动向饰演燕子门掌门人李显的六小龄童学习舞刀和打斗技巧，几个月下来，积累了一定的动作戏基础。这也是他有了在《左宗棠收复新疆》中即兴舞刀的底气。实现了从商号掌柜到日本特务长，再到晚清名臣左宗棠等多种类型人物的塑造。

        六小龄童与魏大鸣在《新燕子李三中》的最后一场决斗戏

总体而言，魏大鸣是一位极具敬业精神且格外用功的演员。无论合作者是资深导演还是青年导演；无论是主演还是配角，他都会认真对待，决不凑和。如在获得百合奖的电影《驱霾》中，他扮演反一号市委书记，后又在电影《红色之子．单刀赴会》中，他饰演一位戏份不多的地下党工作者，两部戏都是青年导演王路沙执导，他都能按照导演的要求，深入研究人物，以严谨态度完成每一场戏的拍摄，得到同行的好评。

         魏大鸣饰演的市委书记和地下党工作者

王新建，这位国内著名纪录片导演兼制片人，介绍他们寻找左宗棠的标准时说：＂角色要与左宗棠年龄接近，形神兼备，既有率领千军万马驰骋疆场的凌厉风度，又有在纷繁复杂的政治环境中孤傲凝重的精神气质。当见到魏大鸣老师，大家顿时眼前一亮，认为他的形象气质十分接近左宗棠。经过沟通和试妆后，最终确定由魏老师饰演左宗棠。在兰州举行的开机仪式上，左宗棠的后人见到了魏老师，惊为仿佛左公再世，心情无比激动，与他紧紧拥抱。＂

《左宗棠收复新疆》总导演王新建

《左宗棠收复新疆》播出后，王新建总导演对魏大鸣的表演给予很高评价，他在微信中写道：＂魏老师不负众望，在横店影视基地、敦煌外景地，整整一个多月的前期拍摄中，魏老师兢兢业业，每天拍摄之余都在认真阅读左宗棠的史料，精心揣摩人物内心世界。魏老师凭借精湛的演技和一丝不苟的敬业精神，赢得剧组的一致称赞。魏老师塑造的左宗棠，形象鲜活生动、性格刚柔并济，情感丰富饱满。他的表演层次分明、张弛有度、把握准确，扎扎实实撑起了这部纪录片的大片天空。＂

魏大鸣的成功，与他一贯的认真做人、专注表演的态度密不可分。通过这部纪录片，全国更多观众认识并了解了他，这无疑是他演艺生涯中的一份可喜成绩。期待未来他能在更多作品中绽放光彩，再创佳绩。

   在内蒙古的庆功会上书法家史诗书赠左公对联表示祝贺

   本文作者与魏大鸣在系列电影短片《科技脊梁》拍摄现场

2025.8.21.（制作／智博   马泽）

（文：王新民）